优文社整理的《情人》读后感（精选13篇），快来看看吧，希望对您有所帮助。
《情人》读后感 篇1
《情人》其畅销之剧足可与《飘》相媲美。一个饱经风霜的女人在白发暮年之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，居然有力量把爱与恨演绎得如此动人心魄，这不能不说是一个人间少有的奇迹。她在作品里所表现的那种伤痛，那种无助，那种绝望，那种爱到尽头的孤独，使人流涕，使人痴迷。那是一种无法理解但可提察的苍茫恒源的美丽，也是最能震撼读者心灵的核心所在。
一九八零年夏天，杜拉斯六十六岁的时候，一个二十七岁的年轻人走进了她的人生，与她共同编织了她一生中最神奇的，最动人的爱情故事。
看完了这部小说我泪流满面，我被他们那种超俗的爱恋所感动。现在社会情人是一个贬义词，是说有家庭人的情人。而杜拉斯和她的情人都是无婚姻关系的单身男女，其实他们是一种事实婚姻吧。在我心里他们是真正的夫妻。一对男女可以超越年龄的约束和世俗的压力而生活到一方老死真让我感到情爱的伟大与神圣。现在的男人追求的是青春与美貌，寻找的是肉体的刺激与享受。杜拉斯的情人—扬·安德烈他所追求的是情、是杜拉斯灵魂的美、是杜拉斯的奇异的思想和超人的才华、是杜拉斯人格的魅力！
现在的女人追求的是男人的钱财、男人的权势利益，追求的是物质上的享受。谁还会再为爱情去树立丰碑，坚守一块心中的乐园？男男女女活的好现实，非常现实的活着，平淡了就出去风风火火的'玩一玩；家庭是家庭，恋爱是恋爱，分的清清楚楚，又有几人能把爱情进行到老，恪守到死？唯一与忠贞只是嘴边的一个遥远的童话。
在我眼里，情人—杨·安德烈是一位真正的懂得爱的男人，杜拉斯一个快七十岁的女人即使再会保养再显得年轻也不会有少女柔嫩的肌肤和充满激情有活力的身体了。他爱的是她的才华他们在一起的动力是两颗心的交融，心灵的吸引。现代人又有谁还会为品行的高贵，灵魂的纯洁而感动呢？
亲爱的朋友，我为他们高歌！为他们祝福！祝福他们在天堂一样的幸福快乐，做神仙伴侣逍遥自在，享受爱的甜情蜜意。
《情人》读后感 篇2
《情人》是一本挺好看的书。渡边淳一笔下的人物，都是丰满的，温和不张扬，但紧要时刻，也会露出锋利和暴躁的一面。
修子是个独立的女人，有工作，有能力。三十几岁没有结婚，不乏追求者，但情愿做远野的情人，与远野维持情感和经济上的平等，不接受远野赠予的金钱。相比于结婚安定，她更享受作为情人的自由和乐趣。
在她眼中，男人与女人并不是整天厮守在一起才算幸福，男人女人如果没有共同理想，各自没有独立的能力，很难保持男女间的关系自始至终。书中写道：“修子就喜欢在这种气氛下悠然地享受人生，不管怎么爱着这个男人，也不想失去自己一个人时的清静，自己有属于自己的时间，这是最重要的。”
修子有自己固有的生活节奏。一个女人，单身的女人，三十岁一过，已经形成自己的生活习惯，不管怎样要好的朋友，也不想让他来破坏自己的习惯，打乱自己的生活节奏。修子一直不想结婚，潜意识中也许正是这个原因。这个原因，或许也能迎合当下很多未婚大龄男女的心思。并且，对与女人来说，二十几岁时很怕嫁不出去，上了三十岁，一种女人的倔强便油然而生，或者说自己独有的生活习惯，已经根深蒂固了，再要改变已是非常不容易。
修子爱远野，但没有那么强的占有欲。书中这样描写修子：“大多数女性，一旦爱上男人，随着与他的关系日益加深，便会想知道他所有的一切。不管他与自己是否在一起，他的一举一动都要搞个一清二楚。但是，修子不是，她只要得到自己感到充实的爱，便心满意足了，她喜欢将这种感受深深地埋在心里。”修子一方面爱惜自己的独立，另一方面知道远野爱自己，所以有恃无恐。
但当她的占有欲开始萌生的时候，一些事情的发生，促使她最终决定和远野分手。我觉得是那些事，让修子觉察到自己的自由在被侵犯，她在被束缚，在被个人强行占有。还有远野妻子和女儿的出现，让她真正意识到自己是不道德的。她以为自己的独立并没有干涉到远野的家庭，事实上，她仍然是那个破坏了他人家庭的人。
渡边淳一在这本书里，用了很多笔墨来写修子。相比起来，远野并没有占多少篇幅。他是修子生活里的一个陪衬，当这个陪衬想要抛妻弃子娶修子的时候，修子反而提出了分手。修子和远野在一起并不是为了能成为他的妻子。
修子有几个性格各异的闺蜜，书中的她们和《欲望都市》里的几个闺蜜有相似之处。虽能成为多年老友，但各自的选择和人生大不相同。我喜欢书中修子和闺蜜春日出游时的聊天。
“说起苹果，什么时候是季节呀？”
“当然是秋天啰，隔不了多久，这满街便是苹果的芳香呀。”
“苹果花，是白色的。”
“一望无际的雪的海洋，加上初夏的微风……
修子想起以前听过的一首歌《苹果气氛》，这优美的.旋律，这遍野的雪一样洁白的苹果花，弹奏出一首津轻初夏的风物诗。”
仿佛能看到几个装扮时髦的女子在盛开的樱花树下聊天，望着远处，想象着苹果花开时“那一望无际的雪的海洋”。
修子三十三岁了。在初秋的时候，她脑海里浮出的一句：秋日如断绳的吊桶。她反复默念着，感到女人的青春正似这秋阳一般，转眼便逝去了。她是一个矛盾体，她享受情人的自由，也对婚姻有些许向往。她爱远野，但仍要决绝地分手。她无情，但在向闺蜜倾诉分手后，眼角渗出眼泪。
“可是，既然已决定分手，再回想过去、怀念旧情也没什么意义。今后将会有怎样的人生在等着自己，这虽然不能知道，但现只有一步一步地、踏踏实实地走下去才是正确的选择。绝不后悔，修子也不敢这么自信，但只有坚决地走自己的路才对。”
这不仅仅是一本爱情小说。这里面包含着女性对自我的认知，对家庭和爱情的认知。小说里毫不遮掩地描绘出人的两面性。四星推荐。
《情人》读后感 篇3
很多读后感喜欢把《情人》开篇的一段文字当成自己读后感的开头，王小波说那个开头：无限沧桑尽在其中。
去书店买《情人》回家看，也的确是受王小波的鼓动。王小波在《我的师承》里提到了一种阅读方式：他用查良铮（穆旦）翻译的做例子，告诉我们文字不是用来看的，是用来读的。好的文字，应该像黄钟大吕一样琅琅上口。于是在看完他的杂文集后，我也要买来《情人》好好读读，毕竟最优秀的作者在搞翻译。
我很乐意享受个人世界，我读《情人》的时候是个晚上。那天晚上我在超市买了卤菜，在小区的菜市场买了小南瓜，我特地煮了小米粥——近几日的忙碌，胃有点不舒服。
我开了电视，是5-12四川汶川大地震的消息。人在吃饭后就悲恸不已。
我冲了杯普洱，苦。
“一个年轻人的青春是美的，一个老人的苍老同样是美的。”我明白那个道理。不过我还是被吸引了。杜拉斯的文字晦涩，深奥，却拥有一股神气的力量使我无法中途放弃。可以是对爱情的向往，解读，可以是对悲惨命运的挣脱，然而那些字背后，自己感觉到的却是无尽的绝望。这样的情绪，一丝丝、一缕缕、从眼皮流淌出来，弥漫在整个房间里。将我缠绕其中，无法脱身。
真是那样。于是普洱茶在午夜12点后更苦。
我还是继续翻着，几页几页的断章。和文章的主题无关，和爱情无关，和命运无关。但杜拉斯还是写着。我知道那是她的手法，和电影里的蒙太奇手法一样。幕布一盖，换了个场景，但依旧是一部电影。这个倒让我想起了王家卫，我喜欢王家卫的电影，因此我也理解了《情人》中的这个手法。手法相似，不存在模仿和抄袭，正如一套好的相机，庸着可以去拥有它，卓越的'摄影师也可以拥有它一样。诚然，杜拉斯和王家卫都是优秀的。
CCTV-4里曾播放过湄公河。旧照片的颜色。在湄公河的渡船上，西贡的街道上。女孩遇见了那个来自中国北方的男人。杜拉斯叙述的角度很奇特，她的文字很有力量，和刀差不多，她把《情人》约会的每个场景都刻在你脑袋里，你能从文字里看到那些场景，堤岸，中国餐馆，小汽车，寄宿学校，小木屋等等。看《情人》，你仿佛会觉得自己就是主人公，忽然你又变成了观众，忽然你又什么都不是了。
《情人》在那些文字之后开始了情感。在老式的有轨电车上，在喧闹的洒吧里，在海边的小木屋中。《情人》继续他们的情感，他们享受性爱的欢娱，他们享受两人一世界的欢娱。暧昧的气息，跌宕的少女情节。忽然一切嘎然停止，剩下的只有无边无尽的绝望和孤寂，就像经历了一场盛宴，到头来依然孤单一人。
一场感情从开始便充满了绝望。当然，我们不能否定它会绝处逢生。只是杜拉斯让它死亡了。小说毕竟还是小说，奇迹总是奇迹。如果能奇迹也能自然发展，它就不是奇迹了。可以理解一个把爱情当作救命稻草的少女，渴望用爱情来拯救绝望的生活，她在底层不断挣扎，疯狂，然后依然失败，早已注定的失败。她其实看的到自己的失败，可她依旧朝失败走去，这个就是爱情。爱情无法永远，而分离可以。
女孩的有些事情是注定的。
时间带走了一切伤痛，然而温柔还是留在心里。
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：’我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
《情人》读后感 篇4
一场深沉而无望的爱情。就是这样的一场爱情，影响了她的一生，就是那个陌生的中国男人让他一辈子难以忘怀。杜拉斯的《情人》讲述的就是这样一个故事。关于她自己的故事。从十几岁开始写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖。
一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，她于是成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。
写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。
《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。
《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶、杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……
《情人》的`魅力之三是它的基调的绝望。笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的……甚至连语言都是绝望的……在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。
《情人》的最大魅力还在于它的自传性，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明、紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。
也许，那份伤痛，那份绝望的无助，那份无法理解只可体察的苍茫。一份值得用一生去怀念和回忆的爱情，即使是无望，同时也是幸福的。
《情人》读后感 篇5
读一本书，多大程度上的赞同和感受都来自于你对这个世界和生活的理解和认同。我看书是因为我心里有很多无法自己解答的问题和无法自己消解的矛盾希望从书中获取一些解答。作为个体应对这个纷繁多彩的世界总有一种慌乱和不自信。不清楚自己作为一个怎样的存在才是最恰当的。也慌乱憎恨自己在人来人往的世界，多姿多彩的生活中任然孑孓一身。人作为一个社会人多大程度上是被人需要的，被人关怀的，被人记挂在心里不被背叛的？我很疑惑也很难过。似乎，命运不把你推向深渊，就没办法引起你的.关注，所以，它势必会不动声色，挟持你于无形无影之中。
当我看到书中作者也在挣扎，煎熬，困顿，无法轻易逃脱繁笼的时候，我获得了同情和逃脱。我逃脱了一个人承受直插心脏的孤独和疼痛。我似乎找到了一个同船的人，因为风雨同舟，感同身受。
当你关注自己内心的时候，世界是不是就不再慌乱？社会是不是就不再浮躁？个人是不是就不再空洞？有些事是无法阻碍和跨越的，就像社会进步，就像阶级。虽然，我总觉得自己无能的、不自觉的被社会推着走，但我却没有勇气逃离这条路掉头不去走。人有多大能力改变，突破，承担起别人对自己的期望和自己对自己的期待？我不懂生存的规则，我不会曲意逢迎，不够聪明和灵活到用所有人喜欢的方式和他们相处，还没有足够的格局接纳所有人，因此像个刺猬，总保持距离。让人依赖是需要能力的，我缺乏这种能力，就只好适当保持孤立。
让人幸福是一种能力。金钱，性能力。物质和精神总需要满足其中之一。我们的爱情就在金钱与性能力之间纠缠不清。不过现在的男人真的不多了，特别是同性恋开放的时代，女孩拥有真正快乐的机会越来越少。
《情人》读后感 篇6
《情人》这本小说是表姐在豆瓣上推荐的作品，而后又在朋友书架上发现，就断断续续地看完了。的确，文学性很强。作者深邃的情感，尖锐的描写，将小说情节描写得畅快淋漓。一位17岁的生活在殖民区的白人女孩为何会有过人的无法常言的思想呢？我想，这并非是早熟的结果，更多的更深层的原因来自家庭，家庭成员以及社会环境。自从主人公的父亲去世，母亲非凡的预知力使他时刻失去清醒的感觉。对于生活的绝望以及社会沉闷的背景，一个连顶梁柱都没有的家庭如何生活，又谈何生活。没有感情交流的家庭成员如何组成一个家!
记得有这样一个片段，母亲突发奇想地在一个充满阳光的下午打扫了整个屋子，并用消毒水进行消毒。作者看到了母亲脸上久违的笑容。笑容里流露出对生活片刻的期许和希望吧！但更多的还是长期绝望中无奈的做作的寻求心灵慰藉的笑容。母亲在作者心中仍然是个悲剧的角色，尽管她如此爱她的两个儿子。靡费的爱让儿女情长变质，最后侵蚀了相关人们的心灵。作品有段着重描写了大哥的悲剧性的人生大结局，不仅是在正面烘托一个不恭世事狂傲不羁的社会反面人物的悲剧人生，而且是在葬送一个没有爱存在的家庭的悲剧性落魄吧！ 有一个人值得提及，那是在河内街头的那个疯女人。从一个个体放映了一个城市，以及这个城市的现状。根据历史和社会实践表明，一个社会的疯女人一旦成为一个社会价值所认同的群体，并以一种社会特殊现象得以合理存在，那么这个城市的文明程度可想而知了。况且女人作为人类社会的核心部分，应当始终扮演内敛的人物形象，而社会能够让一个群体存在的根源也在于这个社会真实的面貌就是这些疯女人的写照。记得蔡元培先生在谈论女子在国民教育中的教育重要性中如此论述道“女子决定了一个民族的未来。”这绝不是夸夸其谈的论述。反过来，在那个殖民色彩浓烈的时代，社会本来的人性也会被殖民的非人性给湮灭了，何谈女人道德呢？何来价值追求呢？ 再说说此本小说的重头戏吧！旷世爱情，但对于不够成熟仍未体味过爱情真真正正的滋味的女子而言，主人公与东北男人的爱不是爱情，最多是一种依脱和寻求的爱。这份爱饱涵两个同时需要内心温暖的，真心倾述的孤独的独立个体。可幸运也好，而不幸也罢，两个这样的个体在不正确的时代交碰了。于我而言，女子对男子的爱算是一种对于长辈爱护的渴望，一种空缺已久的爱，恰好这种爱与青春期朦胧的热火的爱情之火碰撞了，归根到底，那不是爱情。 这样的爱情故事的确令人心酸发怵，有时仍然深觉可笑。可何况在那个社会道德的鞭策已将这份爱的正义部分抹杀掉了。两个殖民社会急于追求人文关怀的孤独者角色，被社会正义抛弃了，这份被遗弃真可用孤冷的金钱换取吗?一段终究远去的驶向地球彼岸的岸，在跨越大洋的距离中，人类孤高的神态始终放不下来，即使在高尚的爱情上。
跨越种族、年龄、社会背景的爱，不是因为它们之间的鸿沟有多深而被怀疑，甚至冷落，而是人体自身在使劲超越这些鸿沟的同时忘记了人性的道德准则。一种可被原谅却又不屑去被原谅的行为，何来的美满，何来的内心的知足？不祥的预感是有理论依据的，因为它在不被大众认可的大道上独行，怎会坦然自如呢？女主人公早熟的心智在爱情面前仍然显得如此愚昧，即使是在追求一种心灵共同的慰藉。但也许对当事人来说，她在麻木的.社会家庭背景中享受那份异样的扭曲的人类之爱。可社会的深深谴责，道德的追问会使这份爱心安理得吗？即使我未曾怀疑它的纯洁度，可他们之间某种莫名的鸿沟又在无声地污染了这份纯洁度。
其实不想，也不愿意去承认女主人公悲剧的少女时代，她的精神痛苦是无法用肉体的快感填充的吧！可终究在大社会中，背弃正义的爱意，远离正义的道德都是不具有爱的故事，也是不道德的人生之旅。
这样一本小说，通过奇异的故事情节，突显正义之感的可贵。无论何时何地，在大社会的中，爱情必须坚守社会无形规划出的那条道德防线，否则即使已达到灵魂的契合的爱情也会在社会污浊的大潮流之中夭折。可作者把全本小说的所有人物形象都描写成悲剧性了，也未免有些不人道了吧！不，有个形象值得肯定，那是主人公母亲的侍从，一直陪伴她母亲的一生的修女。即使她的一生也平淡无味，但庆幸的是她内心有需要的东西，有可以值得做的东西的奔头。一个有人生期许的安稳的人生也是值得肯定的。可这样一个角色在一本充满悲情色彩的小说里也只能是在历史中起不到波澜壮阔的冲击作用吧！那一种无形的精神力量是值得肯定的。
《情人》读后感 篇7
此刻我读完了这本早已加入阅读计划的《情人》，还有4个小时就要进入考场，我坐在图书馆，却迫切又固执的想说些什么。“我在18岁就变老了”。我试图去浪漫地解读这句话，
我在十八岁的时候就变老了
我在18岁前遇见了一个人，遇见他的日子我过完了我的一生。他走了，我也老了。
两个人就像大海里的两个溺水者，没有浮木，只有互为浮木。因为孤独，因为相似所以致命的吸引着，可是谁都没有办法救赎谁。无力又麻木，只有两个人的相处，试图逃离出这无垠的`大海。
最后的告别，是我乘船而走，我不知道风浪何时来临，就像我不知道何时会想起你，忘掉你。我们在海上告别，从此不闻过往。
当我再见到你，我还依然爱你，
我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
《情人》读后感 篇8
这是一个悲剧，一个儿子与情人的悲剧。Mrs Morel不幸福的婚姻生活让她把对丈夫的爱转移到了儿子身上。婚后不久，Morel夫妇便失去了对婚姻的激情。Mrs Morel对丈夫很失望，但由于内心深处曾经爱过丈夫，她没有选择离开。孩子们的到来成为她撑下去的动力。大儿子 William长大成人，她对生活充满了希望，可William不幸染病去世，她伤痛令人欲绝。之后，她便把希望寄托在二儿子Paul身上，而Paul也很明白母亲的心，对母亲一直都很好。可是这种特殊的母子关系却造成了最终Paul的悲剧。儿子就是儿子，如果把儿子当情人对待，那份爱已不再纯洁。
当Paul与 Miriam 恋爱时，Mrs Morel害怕Miriam把Paul从自己身边抢走，一直不同意他们交往。最终Paul也没能和Miriam在一起。当然，除了受阻于他母亲外，还有这两个年轻人自身的原因。Miriam是个很要强的女孩，她对Paul的爱让Paul无法自由呼吸。Paul不能把自己的一切交给这个女孩，而Miriam想要的却是他的所有。他的身体、他的灵魂、他的一切。Paul不能承受这样的爱，最终和Miriam分开。爱也是需要自由的，如果不能轻松地面对彼此，那么这份爱将在亲密无间中窒息。Paul和Clara的爱最后也结束了。虽然Mrs Morel没有像讨厌Miriam那样讨厌Clara，但Paul和Clara还是无法继续下去。Clara是结过婚的人，她希望有坚强的依靠，而Paul无法给她安全感。Paul因为母亲的原因对婚姻有恐惧感。谈到结婚她总是摇摆不定。Clara想得到Paul的全部，而Paul做不到，两人最终分手。Clara回到了丈夫身边，她觉得丈夫深爱着她，愿意为她付出，能让她依靠，而Paul却不能。故事最后，Mrs Morel生病去世了。家里失去了轴心，而不再是家了。Mr。Morel觉得更加孤独了，以前虽然他与妻子没有心灵上的沟通，但至少回家有人陪在身边，而现在他什么都没有了。他无法承受这种孤独，去别的地方住了。而Paul失去了一直相依的母亲，好像一切都失去意义，天空不再明亮，他在黑夜挣扎着。失去了母亲，他失去了这么多年已经习惯了的生活方式，她迷失了自己。虽然他曾恨过母亲，还说过如果她活着，他就不能遇到适合自己的人，现在Mrs Morel走了，可Paul并没有与Miriam结婚，虽然他知道他从内心依附于她，可他最终决定放弃。或许是因为他太了解Miriam，他无法承受Miriam的爱。或许是他内心信赖于母亲，失去母亲，仿佛失去了一切。
爱，要全身心投入；爱，不要超越爱的底线；爱，要让彼此自由呼吸。
《情人》读后感 篇9
与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——《情人》
当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。
时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的.家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。”不得不爱，不能不爱，白人少女的出现之于中国男人，恰似枯冷无光的冬日里的盛夏，将他身体内所有冬眠着的情感释放出来，爱已经深入骨髓，随血液在身体内滚动，生命不死，爱情不死，即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子，那个身影却一直一直横陈在他的眼前。一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下，故此，中国男人的爱是不死的。
这是一个老人在耄耋之年的回忆。那些被酒精，任性的生活充斥着的年少，在一个温暖的午后，被零零碎碎地从回忆里捡拾出来，锋利的，如刀般。
生命势必屈服于时间。而唯有那些真切的情感会一直存在。
我们企求且期待着白首不相离，就算朝如青丝暮成雪，也可坦然。
岁月忽已晚，仿佛能够看到那汉唐的琵琶女在浔阳江畔续续弹着那些少年的情事，那鬓白的露丝说起曾经的那么一场动人心魄义无反顾的泰坦尼克号的爱恋，那命途多舛的班婕纾垂泪低吟着物是人非，王国维感慨着最是留不住的红颜辞镜花辞……
青春能几何？青春能几何？
或许因为如此，张爱玲才恐慌的宣言“八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃尽，穿尽，用尽，如果注定要老去，那么也要漂亮从容地老去。
因为岁月，总是在不经意间流失，而唯有迟钝的人们，在失去青春之后才叹道“岁月忽已晚”。
《情人》读后感 篇10
第一次看杜拉斯的《情人》是两年前的事了。杜拉斯的作品代表着激情和疯狂，以至于第一次看《情人》没有真正看懂，男女主人公爱的取向和作者的创作意图似乎不可思议。
带着这种遗憾，再次看杜拉斯的《情人》是一个月以前的事了，《情人》用梦呓一般的笔触，描写了一段不能理解的'异国恋情。在西贡的湄公河上邂逅了她的中国情人后，她惊心动魄地开始叙述她的爱情。在这种爱情中，甚至有一种灵与肉的冲撞与升华。
故事没有结尾，但正是因为没有结尾才有了《情人》的永恒。
当她看着船一点一点离岸而去时，当她看着那个如此爱她的人永远消失在视野时，当她偷偷躲在船舱里哭泣时……其实，这时我才真正读懂，应该为他们高兴什么，他们永远活在彼此的回忆里，可以在老去时对她(他)说：我还记得你……
《情人》读后感 篇11
用了一周零零碎碎的时间，将近13个小时，读完了赵先生的这部长篇巨作。初读实觉无味，洋洋洒洒如历史课本。对于一个爱看故事性书的我来说，可算的上是一种煎熬。小说采用倒序，插叙，以及顺序的写作方式，从赫德成为海关税务总司之后带领他与他的中国情人阿瑶的三个私生子回国开始。三种叙述方式穿插进行，这也是导致刚开始读时觉得混乱的原因之一。往后继续读下去，越来越觉颇有趣味，值得探究，当然也不舍半途而废了。由此，我还一度没忍住把要在这里说的话部分写在的阅读过程中的感想里。
这是怎样的一本书呢？大概是本可以让我时笑时哭，一边气愤一边惋惜，怀有一丝敬佩也有一丝痛恨的书吧。
赫德，如此熟悉的一个名字，我能“与他相遇”，能遇见此书，可以说是机缘巧合，也可算的上是命中注定。因为在我不知道赫德是谁的时候他就在我的脑海里了。一天突发奇想的检索了一下他，这就是我与赫德先生的第一次真正意义上的“会面”。
罗伯特赫德，一个来自英国爱尔兰贝尔法斯特女王大学的文学士，科学奖学金获得者。1854年，19岁的赫德偶得机会去做远东外交部随习翻译，从此拉开了他在华五十年的帷幕。年轻气盛的赫德先生在宁波做任期四年的随行翻译期间，结识了他的中国情人，也是故事的叙述者阿瑟的母亲，阿瑶，一个与他一起隐秘生活了七年并为他育有两儿一女，埋在他心里一生的女人。而对于一个满心事业抱负，只要一个门当户对的婚姻的赫德来说，阿瑶，以及他们的.孩子，无疑不是最好的选择，甚至一度被他认为是他人生的污点，这也就注定了他们一生的颠沛流离，不断地被抛弃再抛弃。所以他回到爱尔兰娶了一个门当户对的妻子简赫斯特，最后也是貌合神离，悲剧收场。从这一点以及刚开始生活放荡的赫德来说，实在让人鄙夷，但从另一方面看，正是他的这些经历让他在随后的时间里一直清心寡欲，满心工作。而且赫德本人非常具有识人眼光，且善于结交，比如恭亲王奕忻就是最好的代表，为他成为晚清海关税务总司以及在海关各项工作的顺利进行奠定了基础。
1858年，他被派遣至广州领事馆做助理。太平天国运动期间，他向恭亲王提议购买军舰，阴错阳差扳倒了他的顶头上司李泰国，一个傲慢无礼目中无人的英国人。赫德一跃成为代理海关税务总司，随后转正，至此，他的在华政治生涯正式登上历史舞台。事实证明，这个行事谨慎，处事严密周全，眼光长远的英国人，确实担得起大清海关税务总司的职衔。从太平天国运动，义和团运动，以及英国公使的死引发的外交事件等中，都可以看的出这个精明的英国人处理起争端令人佩服。善于利用一切资源，尽最大可能解决一切纷争，因为他深知只有和平才能给他的国家也给大清带来最大的利益，一旦大清不保，这个活着的钱袋子就不在了。在处理两国争端时，这个中国通，以各种变相手段让大清蒙受损失却没有引起大清官员的发对或恼怒，同时也平息了英国人的怒火。赫德在华将近五十年，影响深远。甚至在1908年回国时仍冠海关税务总司职衔。1911年逝世于英国白金汉郡的马洛，清朝追授他为太子太保。至此过完了他跌宕起伏惊心动魄的一生。
其中，小说中关于阿瑟的恋人去世时的一段话，也颇有感触：不要哭，孩子，她是去了永生的天国，一个我们所有人都要去的地方。等到有一天，跨过了生命的子午线，我们所有人都要在那里和亲人重逢。但我们不能自己去寻找死亡，如果我们爱上了死亡，陶醉于它的魅力，我们在生命的黎明就没有一席之地。我们就会变得像深水里的鱼，由于习惯了黑暗而没有了眼睛。
还有他在义和团运动时，面对最艰难的境况说：我们有一半的人会死在武力的魔爪下，还有一半人会因为饥饿吃尽苦头，一个人的一生中很少会遇到围攻公使馆这样的事件，每个人的生活里都会有一些里程碑，就把这当做我们生活的里程碑吧。
也可见其处事态度。
以及他对李鸿章的评判都可让人称其风度，在另一层面上也激起了我想读关于这个风云人物的书籍。
但他认为，尽管李鸿章腐败、不诚实和机会主义，但他是个行动的人，只要他认准的事，就一定会去做好，在这一点上他尊重李鸿章
书中可圈可点的地方甚多，而我对于此书的感悟也只是冰山一角，总是忘性比记性好的我能写这么长的书评算是第一次，虽然总觉得还有什么话没说，那就留着我再次读的时候再说吧。
《情人》读后感 篇12
很多书以前都碰过，只是没兴趣翻开，昨天才发现这是王小波竭力推荐的小说，于是才耐心地读了一遍，这篇小说很短，所以根本无需跳着读，第一遍读并未发翻译文字有多高明。
或许各人对文体的嗜好不一样，但内容确实是惊到我了，整篇文字都是抑郁凌厉的，这是女主整个家庭的底色，她的大哥哥性格描写尤其让人觉得真实恐怖，我承认世界确实是有这样一类人存在的，他们自带阴森森的邪气，到那里就弥漫到那里，如果你抵抗力差，他就会伸出无数的'触角，侵犯你，让你变得一样的懦弱疯狂竭斯底里。如果是你的亲人，你的生活或许就再也不能平静。其实很多人的潜意识里都有这样劣根性存在，只不过大多数人隐藏得很好。
这篇文章和《呼啸山庄》《马佐夫兄弟》的风格类似，人物的性格用现在话说是双相情感障碍，躁郁和抑郁并存，他们对自己的行为也没有控制力，表现出的都是极端的行为。或许上帝是公平的，很多天才都是这样的人，
天才和疯子只有一步之遥。
《情人》读后感 篇13
玛格丽特.杜拉斯Marguerite Duras，1914年玛格丽特多纳迪厄生于交趾支那（现为越南南部）嘉定市，她父亲是数学教师，母亲是当地小学的教师。她有两个哥哥。1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。她母亲在波雷诺（柬埔寨）买了一块不能耕种的土地。
上个世纪30年代，湄公河潘德渡轮，故事正是在这样一个湿漉漉的氛围下为我们展开的。不知道别人看这部小说时是怎样的，自己的的确确的被开头吸引住了。“我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：‘我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。’”不得不佩服杜拉斯的老道之处，勾起我无限的遐想。这该是怎样的一个女人呢？她的愁与苦，宛若山路边随处可见的野草，实实在在却总叫人捉摸不透。时光抛洒在湿润柔软的内心处，渴望着光亮，然而生活却总是在不经意间玩弄着我们。奔跑在宿命为我们刻画的生命线上，曲曲折折、断断续续。生活却又是厚待我们的，给了我们健全的思维，可以去改造生活、玩笑命运。倒是朴树的歌唱的好，我将熄灭永不能再回来 一路春光啊一路荆棘呀 惊鸿一般短暂如夏花一样绚烂 这是一个不能停留太久的世界--------
在杜拉斯看来，爱情就像空气，只要活着就不可或缺。当然，把爱情看的像生命般重要的人，肉体已经不是最重要的了，就像我们说的那样：零落的可以是花，却绝不是春天。苍凉的文字背后，隐藏着欲念和泪水，是灵魂的嗜杀，她是一个唯美的爱情追随者，可以抛弃世俗，但世俗决不饶恕她。故事一步一步的进行着，男人、女人、黑夜、痛苦的压抑着彼此，以致心灵的共振。没有对与不对，两个孤独的人，相依着舔舐悲伤的味道，夹杂着空气中的热浪。原来，爱，是两个人相互取暖，露骨却真纯。我其实是不怎那么喜欢看外国文学的，经常听说的那些作家如萨特、乔伊斯、海明威等，因为图书感中摆放的作品集太繁大而不敢动手。这样就很难将《情人》与其他作家的作品作比较，唯一想得到的就是芥川龙之介的《竹林中》。同样是灰色的基调，不过，芥川龙之介透露出的是某中阴郁的气质如《海市蜃楼》中“可是我对那人的脸一点兴趣也没有。正因为这样反而感到可怕。觉得在我们的思想意识的界限之外还存在着各种东西似的……好比是点上火柴就能看见可种东西一样吧。”
到这儿又想起了日本作家的自杀情结与抑郁气质，芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫……现在比较被我们这样年龄的人知道的大概是村上春树、渡边淳一了，所描述的也多是寂寞之人发生的寂寞之事。可以说是电影版的《情人》真正成就了杜拉斯，电影背后，人们开始完全的了解她。《情人》已经成了杜拉斯的象征。当生命的阅历与文学作品有了惊人的相似的时候，这时，被迫的就产生了思想的共鸣，此时此刻，已经不是在写小说了，而是书写个人史。周国平说过“每个人都是一个宇宙，但是现实中却成了碎片。”怎么就突然感觉很心酸呢？有人总结说《情人》的独特魅力在三：语言、场景唯美的描述、基调的绝望。绝望是因为对生、对死都已无所追求，于是，生死已不再是问题了。就像结尾写的那样战后多少个岁月过去了，从前的那个白人姑娘几经结婚、生育、结婚、写书。一天，那位昔日的中国情人带着妻子来到巴黎。他给她挂了个电话。是我。一听到这声音，她便立刻认出他来。他说：我只想听听你的声音。她说：是我，你好。他有点胆怯，他和从前一样感到害怕。他的声音突然颤动起来，而这一颤动，使她突然发现他那中国的口音。他说他知道她已经写过好多书，他是从***妈那里听来的，他曾经在西贡看见过她的妈妈。然后他对她说出心里话，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。哀莫大于心死，此后的孰是孰非已经不重要了。 沧海变桑田，谁都再也回不去了。 这是谁的悲哀？ 回首看看自己，身边的朋友，一个个都东奔西跑的，是我在躲着他们还是他们远离了我？怕被烧的粉身碎骨，我只能期期艾艾的嘴里嘟囔着，上路吧……